L’histoire de Muzul commence en musique.
Une enfance entre un père obsédé par les orchestrations démesurées, et une mère cliente des chansons à textes (quoi que pas toujours en fait) le tout bercé par le bal musette qu’affectionne tant ses grands pères. Son premier 45t, si l’on exclu les livres-disques du Petit Menestrel (« quand tu entendras la cloche, tu tourneras la page ». Driiiing ! Allo c’est qui ?), sera « The one that I love » du duo John Travolta / Olivia Newton-John, il faut bien commencer par quelque chose…

Mais inconsciemment, durant toute cette période noire, il est initié à la Soul, au Funk, et au jazz-funk par les génériques de Holmes et Yoyo, Kum-Kum, Cobra, Captain Flam et tout ce qui porte une insigne (Baretta, Starsky & Hutch).
La suite est assez floue, Muzul se plaisant à brouiller les pistes pour ne pas que l’on découvre ses honteux errements de jeunesse : Madonna au Parc de Sceaux, Duran-Duran à Bercy et même Daniel Guichard à l’Olympia et Allain Turban à la salle des fêtes de Goussainville.

On retrouve finalement sa trace à la fin des années 80 quand son nom viendra grossir la liste des victimes du cataclysme It Takes A Nation Of Million To Hold Us Back, l’album de rap définitif. Scotché depuis sur la old school new-yorkaise au grand damne de Freeworker et de ses parents qui ont du supporter des années de bass drum qui tabasse, Muzul ne jure que par Public Enemy, Eric B & Rakim, EPMD, KRS One, Wu-Tang Clan, mais s’autorise tout de même quelques incartades Californiennes avec Cypress Hill. Un malheur n’arrivant jamais seul, il va ensuite pourrir un peu plus l’environnement sonore de ses parents et de quelques amis à grand coups de NTM, Assassin, Zappa, Hancock, Rolling Stones, Led Zeppelin, Renaud, The Goats, Sepultura, Rage Against The Machine, Slayer, Downset, Biohazard…

Puis ce fut le drame. Un jour que l’on pensait comme un autre, on lui diagnostique une maladie qui lui dévorera les neurones jusqu’à la fin ses jours : une JamesBrownite de niveau 6 sur une échelle de 5. Collectionneur infatigable des productions du Godfather Of Soul, il en vint un jour aux mains avec un imprudent ayant osé lui adresser la parole en pleine écoute de Superbad. Cette maudite pathologie s’accompagnera d’une addiction démesurée pour le P-Funk et son dingo intergalactique George Clinton ainsi que d’un plaisir malsain à rechercher le groove qui tue.

Associé de force à Freeworker, leur duo ne fonctionne que parce que chacun tient l’autre par les c...... et menace à tout moment de faire éclater la vérité.

Muzul ou le Rubik’s Cube de la musique..